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主打剧情和推理的剧本杀，让这些有着推理兴趣的年轻人找到了适合自己的游戏，让他们在学习或者工作之余拥有了一个休闲娱乐的去处。他们选择剧本杀，是为了自己的兴趣买单，也是为了剧本杀中剧本所带有的文化属性买单。2、满足年轻人的社交需求除了推理和剧情，剧本杀这款游戏还有一个重要的功能——社交。剧本杀复盘解析答案剧本杀成为了一个社交媒介，为玩家提供了交际的机会。可以让玩家兼顾游戏和社交。在游戏中，熟人之间组队剧本杀可以让彼此更多一层链接，加深彼此的了解，维系熟人之间的感情。除了一部分组好队的熟人玩家，还有不少“拼车”玩家，这就属于陌生人社交的范畴。这些“拼车”玩家有的会选择提前在线上的游戏相关社群组队，有的选择线下临时组队。在游戏中，他们会围绕着剧本进行交流互动，避免了陌生人社交之间的尴尬。同时，这些“拼车”的玩家往往拥有共同爱好，通过剧本杀，他们不仅能够结识志同道合的新朋友，甚至还能够在游戏中找到自己心仪的对象。当然，除了在游戏中，我们所提到的线上游戏社群无疑也是剧本杀的又一衍生，成功将更多剧本杀爱好者聚集在了同一个社群，同一个兴趣圈层，让大家能够更好地围绕着剧本杀这一话题进行社交，满足年轻人的社交需求。出于这些原因，剧本杀得到了越来越多年轻人的喜爱，剧本杀的市场规模也不断扩大。
「剧本杀+」的加号并不是简单的加法，而是具有联动共生的无限可能。一方面，文娱对剧本杀的联动赋能，为剧本杀提供了更多的玩法。
汩罗屈子文化园，一场由芒果互娱、三湘印象、华录百纳、汩罗市文旅集团、予乐文化，联合推出的国内结合沉浸式剧本秀和国风音乐的活动：「九鼎天问·沧浪」两天一夜沉浸式剧本秀，用非传统的主题活动为传统节日端午节赋能。
游客身穿古装，梦回战国，以屈子门徒的身份重睹屈子投江壮举，对话、选择、解谜，互动即演绎，在盘活传统文化资源的同时，催生出新时代的爱国情怀。这也是芒果TV在实景娱乐赛道上的新实践，而文娱能给剧本杀带来的远不止于此。
近期爱奇艺推出的《的赢家》以连续的故事演绎剧本杀，并和地方文旅结合，加入城市地图的探索、解密，其中包含剧本杀授权、实景演艺、VR等元素，力求结合中国特色场景与元素的解密形式，打造城市级别大型沉浸式实景推理。另一方面，剧本杀与更为广阔的城市概念相结合，使得剧本杀与文旅之间能够碰撞出更多的火花。
今年国庆期间，重庆推出了四条主题线路，分别是魔幻穿越、近代国风、宋朝、电影，串联了洪崖洞、湖广会馆、武隆仙女山等十余个景区，每条线路时间为2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景区中，游客换装取得剧本，对话、寻宝、破案，成为一个个「角色」游历在这座立体的城市中。
下一步，剧本杀要做的就是消解传统的城市概念，代之以城市为基础，打造「剧本杀之国」。往小了看，剧本杀可以在城市内部根据城市元素、文化、特色选定多个据点，打造城市限定剧本杀；往大了想，剧本杀亦可以串联城市与城市，发动更多地域元素，在「全国地图」上，下一盘大棋。同时，剧本杀的入戏也极大的带动和延长了玩家的消费链条。
剧本杀在景区的落地是一个宏观的、整体的、持久的布局，而想让景区的旅游体验由传统观光式旅游向体验式旅游转变，也需要统筹更多的沉浸元素。剧本杀复盘答案
如在剧本杀情节中，植入葡萄酒品鉴，融入温泉等消费场景的体验，加入拍照打卡购物的空间，并在其中暗藏情节线索，在扩展消费空间的同时，满足了玩家的多元体验。
对于地方文旅操盘者而言，剧本杀和线下文旅的合作，突破点在于提升文旅量级。在实景剧本杀之外，将吃、住、行、游、购、娱、康等更多旅游业态囊括进剧本杀产品内，让游客以角色的身份，玩在景区、住在景区、乐在景区，带动景区的二次消费。
吟光，中国作协会员，香港作家联会推广主任，蓬莱科幻学院院长，世界华人科幻协会常务理事驻粤港澳大湾区联络处秘书长。
出版长篇历史小说《上山》、幻想音乐小说《天海小卷》及同名剧本杀。剧本杀是当下风靡的社交游戏，由真人进行角色扮演，通过人物剧本、主持人引导、虚拟场景等搭建身临其境的沉浸式体验。
其诞生于英国之初被称为“谋杀之谜”，以一群人遭遇案件推理、找出凶手、还原真相为主，后来在中国演化出多种题材风格，比如硬核、情感、阵营、恐怖、欢乐等主题风格。剧本杀分“线下”及“线上”两种，早在中国出现于2014年，2016年推理真人秀《明星大侦探》的热播将其带入主流大众的视野。
线上剧本杀的风口早在2018年就已到来，随着2020年新冠肺炎疫情暴发对旅游行业的影响，消费者的娱乐社交需求大增，在不能远游的背景之下，桌游发展迎来新机遇，整体行业呈线上向线下转移的趋势。央视财经报道，2019年中国剧本杀行业规模是2018年的两倍，总产值突破100亿。历经“野蛮生长”的早期阶段，如今剧本杀产业逐步走向标准化、规范化。在规模提升的同时，产业生态也逐步完善，
形成“剧本创作者——剧本发行商——剧本分发平台——线上游戏APP/线下门店”的主轴。线下门店和发行工作室呈爆发式增长，全国的剧本杀门店由2018年的2400家发展到2020年超过3万家，大部分集中在商圈、大学等人流密集处，线下体验玩家人数超过3000万，生产剧本内容的发行工作室近1000家，每月产出200至300个原创剧本。
作为小说作者，我进入这一领域初由朋友推荐，体验到其半开放式的游戏机制，发现随着剧情深入，决定故事走向的权力会通过每一步选择逐步让渡于玩家——这是否意味着从某种程度上，其介入逻辑发生革新性变化：受众从接受故事的对象，变成了创造故事的主人？由此，人们摆脱现实身份的束缚，徜徉在各色异域的环境，能够真正体验“成为”角色，对所构造的设定和情境更易深度共情。
然而这一等，就是整整一年，直到我进入了新的工作领域，工作室也未将我的作品重新上架。事后，我认真分析了作品销售惨淡的原因，除了行业不景气外，工作室的宣传不到位、作品本身不切合市场需求以及数百家发行工作室竞争激烈，僧多粥少，诸多因素，导致了作品发售失败。在等待作品重新上架期间，剧本杀复盘解析我完成了我剧本杀从业生涯中一个作品的创作，在将作品签约给一家成都的工作室后，我退出了剧本店的经营，彻底告别了曾经带着无限期盼加入的剧本杀行业。剧本店原先的合作伙伴，也在苦苦支撑半年后，正式宣告了关店停业。相对于上一个作品的期待，的作品，我佛系了很多，这个作品到底能带来多少收益已经不重要。在剧本杀行业奋斗了一年，我终于明白，想要打造爆款剧本杀，除了作品本身，更重要的是人脉、营销、炒作、美工甚至运气。现在的剧本杀行业，早已不是那个只要站在风口上猪都能飞上天的时代，普通的创作者始终跟不上市场的需求。对于我而言，辛勤创作了一年的却毫无收获，及时止损，另觅出路，才是当下明智的选择。剧本杀创作，如同一扇罗生门，走进这扇门，可能一败涂地，也可能就此改变人生，偶尔看到认识的作者发布在电脑前埋头创作的照片，我总是会为他们点赞，谁知道剧本杀行业以后会怎么样呢，别看他们现在入不敷出，也许下一个创造百万神话的剧本杀作者，就在他们中间。注：文中的人名均为化名。
每个剧本都具有性。但是在一场剧本游戏里，具有性的又何止是剧本而已。还有主持人、NPC们的演绎、音乐的传达、和同车队友们共度的这个场景与时间。这些经历，在结束了这场游戏，走出了这个剧本店之后，便再不能体验。所以，剧本作者们认真地创作着这座舞台、主持人和NPC们用心地演绎着这个故事。剧本杀复盘答案而作为舞台上的主角，同时又是这出舞剧感受者的我们，与其他主角一起共同表演，给予彼此仅有一次的体验。剧本舞台只有一次，不能有排练，亦如人生舞台。希望在你的剧本舞台上，可以肆意地享受着、珍惜着每一次的演出。玩过的剧本无法回头，走过的舞台已轰塌化成回忆不能再复返。而下一个剧本，下一场舞台还在等你。剧如人生，我的朋友，愿你好好珍惜。
